微短剧“出海”还需巧借力（文化只眼）

作为影视行业的出海“新风口”，微短剧不仅在国内大火，微短文化也俘获无数海外观众的剧还借力心，成为中国文化出海“新三样”（网络文学、需巧网络影视剧与网络游戏）的只眼重要组成部分。在此背景下，出海如何通过微短剧讲好中国故事，微短文化成为摆在从业者面前的剧还借力新命题，事关微短剧未来的需巧发展。在规范化、只眼精品化的出海同时，应充分尊重其发展规律，微短文化顺势而为，剧还借力巧妙借力。需巧

微短剧“出海”可以借鉴网络文学的只眼成功经验。微短剧之所以能在海外“出圈”，首要原因在于这一视听形式与新媒体时代的高度匹配性。微短剧讲究节奏快、剧情单元短、戏剧性强、信息量大以及“爽点”密集等，为了在有限时间内交代清楚情节，在叙事与人物塑造上往往采用模块化的方式。这些特征体现了列夫·马诺维奇所说的“新媒体的法则”，同时也迎合了“加速社会”中人们越来越碎片化的审美与娱乐需求。中国在微短剧制作与传播运营等方面积累了丰富经验，很大程度上得益于中国网络文学的繁荣发展。微短剧实际上可以被视作网络文学在视听领域的延伸，网络文学所探索的诸多成功模式，比如建立国际化网文平台、培育本土创作者、倡导全球IP共创等，都可以为微短剧所用。

微短剧“出海”需要巧借本土化力量，瞄准特定海外受众，将讲故事的模式在地化。国内微短剧的蓬勃发展，离不开对新媒体时代讲故事方式的摸索。中国微短剧“出海”，除了将100%中国制造的微短剧经过译制后（“译制剧”）进行海外传播，更需将这套成熟的故事母题与语法（也包括营销模式）与当地文化习惯结合，从而生产出更为海外读者喜闻乐见的本土剧。

微短剧“出海”不妨厚植中国元素，从中华优秀传统文化的宝库中寻找灵感与故事。罗伯特·麦基认为，新技术应用之初，往往会催生一批故事质量低劣的影片。但人们并不会在猎奇上一条路走到黑，故事总有力量重回正轨。从长期看，融入中华文化及其核心价值的故事，在海外受众中的影响力将持续增加。经过这一两年的沉淀，融入更多中国元素的译制剧开始表现出较强的市场潜力。如麦芽传媒旗下的《The Missing Master Chef》(《消失的厨神》)、《The Beggar King's Bride》（《归来凤栖处》）等多部作品成功跻身海外短剧热榜前十，《消失的厨神》甚至多次位居榜首，一些武侠剧如《Heavenly Sword, Mortal Fate》（《少年剑圣》）等亦有很高热度，这都是微短剧向传统文化借力的成功范本。

要想长久保持海外观众品读中国故事的热情，并促其从欣赏文化浅表深入到欣赏中华文化的肌理，关键是探索中国优秀故事、典型中华文化符号与新媒体时代故事讲法的结合点，实现故事的精品化与讲好中国故事的统一。